解救爱丽丝攻略 爱丽丝之死攻略3

近日听闻电影版生化危机要拍新版的“六部曲”，我听完吓了一跳，然后得啖笑。老实说，对于游戏厂商和电影厂商近乎无耻地消费品牌剩余价值的行为，个人早就见怪不怪，数一数《街头霸王2》出过多少部衍生版来反复骗钱就知道了。至于旧版的“六部曲”，它从2002年一直拍到2016年，女一号米拉·乔沃维奇从美少女拍成老大妈，真真是“一入江湖岁月催”。对于由游戏改编的电影，向来都是资深玩家和原著党的“眼中钉”，因此旧六部曲的口碑一直都很差。即便如此，它们总计取得了约12亿美元的全球票房，也许正是在白花花金钱的刺激下，影业大佬们才打算重开生化电影版系列。

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客观地说，首部面世的《生化危机》电影尚算佳作，虽然女主角和剧情均为原创，但基本还在游戏设定的框架内。比如事件发生的地点浣熊市、安布雷拉的地下制药基地、隐藏在浣熊市丛林中的洋馆和用来转移人员的地下列车等等。影片编排紧凑，没有丝毫的拖泥带水，各种枪战、惊悚、血腥的镜头让观众应接不暇。

东欧美女乔沃维奇扮演的女主角爱丽丝原本是安布雷拉地下基地的“守门人”，因为基地防御系统启动而失去了记忆，在遭遇了一系列的事件后，渐渐恢复了记忆的她开启了美式电影常见的“改邪归正”模式，带着同伴奋力地逃出生天。而同样失去了记忆、一路并肩作战的史宾斯——爱丽丝所谓的“丈夫”居然是地下基地T病毒扩散的罪魁祸首，影片到结尾阶段颇有侦探片常见的“峰回路转”情节。

除了例牌菜“群尸乱舞”外，游戏中的经典怪物丧尸犬、舔食者也有登场，而后者居然还是作为BOSS出场的，生化迷看到此处恐怕都会哑然失笑——这个两三发散弹就能打发的家伙也配当BOSS？说好的“暴君”呢？

另外该集犯了和《釜山行》同样的毛病，女二号雷恩不知道是因为体质特殊还是有“主角光环”，相比同样被僵尸咬伤的伙伴们，她尸化的速度慢得可以忽略不计，如同《喜剧之王》里面那位“我不想死”的神父，直到结尾大局既定，她才例行公事地完成尸变。类似这样的角色在后面的电影也会出现，例如第三集的胡子黑人，被咬后大半集才尸变，而第六集的那位幸存者战士，被咬后几分钟就“倒戈”了。值得一提的是，这种选择性尸变的玩法并非电影原创，早在《生化危机3》（游戏）中，拥有主角光环的吉尔在被追踪者插伤感染后，竟然可以一直坚持到卡洛斯把解药拿来，而同样被追踪者感染的布莱德就没那么走运了。

《生化危机2·启示录》承接第一集的剧情，病毒由地下基地和洋馆迅速扩散到整个城市，相当于游戏《生化危机2》和《生化危机3》的设定背景，因此有两位主要的游戏角色也参与其中：女二号吉尔，尽管她没有闯入洋馆的经历，但却陷入浣熊市的病毒扩散事件中，玩过游戏的人光看她那身扮相就已猜到故事的背景；另一位就是她的对手追踪者，游戏中没有交待此君的来历，因此编剧就把前集里和爱丽丝一起逃出洋馆的马特设定为追踪者的原型。他在地下列车被舔食者抓伤了手，受到感染，于是被安布雷拉的科研人员抓起来当成“追踪者”的最佳实验品。

有了吉尔、追踪者，自然不能少了那伙佣兵，连人名都是直接从游戏中套用，如同片头动画那一段“警尸大战”，电影一开场就是满满的《生化危机3》（游戏）既视感，算是安抚了一下游戏迷对第一集没出现游戏角色而产生的怒气。吉尔虽然在电影里不是女一号，但将她过份矮化似乎不是什么好主意，整场电影她几乎无所作为。而与T病毒完美结合，成为了“超人”的爱丽丝则在片中大杀四方，连追踪者都被她用拳脚打趴，惹来吉尔“观音兵”们一片骂声。

电影第二集的故事框架与《生化危机3》（游戏）是完全一致的，从病毒全城扩散到几位主要角色坐直升飞机离开城市，最后整个浣熊市被核弹彻底夷平，是系列电影中最为贴近原作的一部。

也不知道是不是受了电影中爱丽丝用拳脚痛殴僵尸和怪物的启发，在卡普空推出的《生化危机5》（游戏）里，主角们除了使用传统的军刀和枪械外，还可以使用拳脚来狂扁僵尸。从那时开始，游戏风格彻底转变成纯粹的射击和动作游戏，初代那种让玩家产生恐惧的感觉已荡然无存，引来资深生化迷的强烈不满，以至于到了《生化危机7》（游戏）时，卡普空不得不重新将其定位为“恐怖游戏”，将超人化的主角回归成普通人。

《生化危机3·灭绝》如同副标题所暗示的一样，当人们以为用核弹毁掉浣熊市就万事大吉时，病毒却不断肆虐，最终扩散到全世界，令地球变成一颗名副其实的“死星”，而安布雷拉的一伙核心成员则安然地呆在世界各地的地下基地中，继续进行他们的研究。自此电影的框架再次回到了原创剧情，与游戏的故事背景没有多大的联系了。

不过为了强行和“生化危机”的招牌扯上关系，后面的电影陆续把游戏的主要人物硬塞进里面，比如里昂、克里斯、克莱尔、艾达、巴瑞和大反派威斯克，但他们仅仅是名字相同而已，其身份设定与游戏相去甚远。

第三集呈现了一个遍地沙漠化的末世世界，四处游荡的僵尸也许还不是最坏的消息，由于长年不事生产，分散在世界各地的食物和能源已经快消耗殆尽。人数原本就不多的幸存者在寻找食物和汽油的过程中不时遭遇“群尸战”，人员伤亡日益严重。而本集除了例行出场的丧尸犬外，这次还增加了丧尸乌鸦和反派艾萨克博士培植的新型僵尸军团，这些怪物比起普通僵尸拥有更强的运动神经和智慧，还懂得使用武器，无疑增加了幸存者们的逃生难度。

成为了超人的女主角爱丽丝在整场电影里大秀“特异功能”，当她杀到反派艾萨克博士的基地时，却发现里面早已一片死寂，原来艾萨克在地面指挥僵尸军团时不幸被咬中，在返回基地后不停地为自己注射新型病毒，令自己成为了T病毒的终极形态——暴君（你TM终于出场了……）。比起游戏里只会机械行动的暴君，这位仁兄的能力更强，既拥有追踪者的伸缩触手，也具备爱丽丝的特异功能，于是两位超人在地下基地展开了“X—MAN”式的决斗，其场面堪比港式功夫大片，但暴君显然占尽上风，无法取胜的爱丽丝只得开“外挂”（无意中清醒的爱丽丝克隆人用激光阵将暴君切成碎片）反败为胜。

开挂获胜的爱丽丝在克隆人的帮助下顺便解放了所有在地下基地培养的爱丽丝克隆人，这个画面是不是有点儿熟悉？摆明是向《泰伯利亚之日·火线风暴》的结尾动画“致敬”嘛。

至于接下来要发生的事情，估计观众们都会猜到。在《生化危机4·再生》的开头，爱丽丝率领着克隆人军团浩浩荡荡地攻入安布雷拉的东京分部，把基地的战斗人员杀了个片甲不留，最后侥幸逃生的威斯克启动基地自毁模式，将基地连同爱丽丝克隆人们炸成了碎片。威斯克为自己注射了新型的T病毒，因此成为了比爱丽丝更强大的超人，在电影里大秀“瞬间移动”，还展示大量向《黑客帝国》“致敬”的“子弹时间”，他那墨镜黑风衣的造型倒是跟基努·里维斯有几分神似。

电影第四集的故事模式和第三集相似：女主角找到幸存者——被僵尸围攻——逃生——死上一大票幸存者——有光环的配角幸免——BOSS战。往后在第五集和第六集中，剧情均略显沉闷，不是海量的特技和新型的怪物，就是各种各样的血浆和断肢，除了复刻一些经典科幻大片的桥段外，电影已经难以刺激观众们业已审美疲劳的神经。比如《生化危机5·惩罚》里面爱丽丝救小女孩这段摆明就是山寨《异形2》，可又画虎不成反类犬，巨大的舔食者和它的小弟一样三两下被KO，没有半点异形皇后的风范。至于第六集爱丽丝克隆人身份的揭秘，虽然有点儿出人意表的味道，但细心品尝后你会发现用的食材其实就来自《第六日》。

故事的最后就是“老（爱丽丝本体）”、“中（主角爱丽丝）”、“幼（以爱丽丝幼年形象制作的‘红后’）”三代合力彻底毁灭安布雷拉的情节，作为本体的老爱丽丝把自己全部记忆让渡给女主角，让这位一直代替自己奋战的克隆人过上正常的人生，而自己则和“红后”一起葬身于地底。女主角通过使用能在空气传播的解药，瞬间消灭了地面上的僵尸，而自己也因为体内T病毒消失的缘故变回了普通人。至于两位大反派——真·艾萨克博士和威斯克则死得糊里糊涂，前面那位猥琐老饼男就算了，可作为生化游戏界反派一哥的威斯克居然被老爱丽丝一声“解雇”令下就领了便当（叫你别抄《铁甲威龙》……），编剧您打算要跟千千万万“威粉”们作对是吧？可您老人家好歹也让威哥变个身、奋战一轮再死好不？

总的来说，生化系列电影从第三集开始剧情就有如T病毒般失控暴走，这大概是系列电影在第六集就要划上句号的原因之一。和生化游戏迷对卡普空的呼声一样，观众们也期望生化电影能回归最早的概念——恐怖。因此新版的生化系列电影找了《电锯惊魂》的华裔导演温子仁来担任制片，希望新出炉的电影能像《生化危机7》（游戏）一样能给大家带来惊喜吧。